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在剛結(jié)束的北京國(guó)際電影節(jié)前一天,，中國(guó)電影資料館收到國(guó)外友人修復(fù)后的一部國(guó)產(chǎn)電影拷貝――1927年上海影戲公司出品的《盤絲洞》,，公映后引發(fā)了極大的轟動(dòng),。 時(shí)間可以改變?cè)S多事情,，包括那些逐漸泛黃褪色的老電影膠片,。在當(dāng)初制作電影時(shí),，那些早期的電影人或許沒(méi)有意識(shí)到,，時(shí)間的流逝使得電影并非一定會(huì)定格在膠片上,。污染,、霉變,、脫色、結(jié)晶,、丟幀等損傷似乎不可避免,。 那些塵封已久的老電影似乎有著無(wú)窮的魅力，每一次穿越至現(xiàn)代,，總會(huì)引發(fā)不小的轟動(dòng),。比如2012年，在中國(guó)電影資料館放映一部二十世紀(jì)三十年代的電影《鼠與蛙》,，這是該片在新中國(guó)成立后的首次公映,。 那么，目前老舊電影膠片修復(fù)是一個(gè)怎樣的狀況,？在將其數(shù)字化處理存貯過(guò)程中,，需要哪些關(guān)鍵技術(shù)？帶著這些問(wèn)題,，科技日?qǐng)?bào)記者采訪了相關(guān)專家,。 現(xiàn)實(shí)之需：眾多老電影膠片亟待修復(fù) 電影數(shù)字化修復(fù)的成果是技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，為了對(duì)年代久遠(yuǎn),、損傷嚴(yán)重的影片進(jìn)行較好的修復(fù),，修復(fù)人員甚至需要通過(guò)圖像重構(gòu)技術(shù)，“制造”出畫面上已經(jīng)消失的細(xì)節(jié)信息,。由于技術(shù)與藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)不同,，電影數(shù)字化修復(fù)目前國(guó)際上并無(wú)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。 由于我國(guó)近代經(jīng)歷了較長(zhǎng)時(shí)間的戰(zhàn)亂和動(dòng)亂時(shí)期,，目前國(guó)內(nèi)所保存的膠片質(zhì)量參差不齊,，尤其是上世紀(jì)40年代以前的影片，部分影片甚至出現(xiàn)發(fā)霉,、結(jié)晶等問(wèn)題，修復(fù)難度很大,。 據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹,，目前我國(guó)完成數(shù)字化的影片有6000余部，但是有能力進(jìn)行精致修復(fù)的經(jīng)典影片僅有200部。這其中主要原因在于資金的限制,。如果為了盡快將現(xiàn)有影片進(jìn)行數(shù)字化投入使用,，成本約為10萬(wàn)美金，但如果要以院線重影的檔次進(jìn)行要求,，則至少需要上億人民幣的資金支持,。 技術(shù)處理：數(shù)字化修復(fù)的那些事兒 一般而言，電影膠片修復(fù)的流程大致如下：先是清洗修補(bǔ)拷貝或原版底片,，然后掃描成數(shù)字文件并保存,，接著是數(shù)字化修復(fù)，聲音修補(bǔ)和聲畫合成,，調(diào)色,，最后制作拷貝。在數(shù)字化修復(fù)的過(guò)程中,，涉及到一系列關(guān)鍵的技術(shù),。 “關(guān)鍵技術(shù)包括兩方面：圖像處理技術(shù)以及聲音處理技術(shù)?！敝袊?guó)電影資料館技術(shù)人員向科技日?qǐng)?bào)記者介紹說(shuō),，圖像處理技術(shù)主要是包括類似電影拍攝的畫面成像、色彩調(diào)整,、圖形穩(wěn)定跟蹤,、圖形內(nèi)容變形、圖像重構(gòu),、數(shù)據(jù)對(duì)比分析等內(nèi)容,。而電影數(shù)字修復(fù)的聲音技術(shù)，因?yàn)槭侄文壳拜^為匱乏,，更多需要以人工或者智能的方式加以處理,。 對(duì)于中國(guó)電影資料館進(jìn)行的電影數(shù)字化修復(fù)工作，一般采取較為嚴(yán)格的圖像處理技術(shù)和比較成熟電影數(shù)字化制作流程,，部分修護(hù)環(huán)節(jié)甚至嘗試過(guò)采用軍用圖像處理技術(shù),。 數(shù)字化后的電影圖像修復(fù)有哪些主要環(huán)節(jié)？對(duì)此,，上海交通大學(xué)電子信息與電氣工程學(xué)院副院長(zhǎng)楊小康指出,，“首先是顏色校正，其后是劃痕,、斑塊等損傷的修復(fù)”,。顏色校正一般采用專門的色彩處理設(shè)備進(jìn)行全局調(diào)整。損傷修復(fù)要使得畫面更加穩(wěn)定,，并要較好地去除劃痕,、斑塊等畫面的缺損,。楊小康說(shuō)，無(wú)論是顏色校正還是損傷修復(fù),，前后幀之間有相關(guān)性,，修復(fù)效果要“修舊如舊”，修成新的電影或者沒(méi)有修到位都是不科學(xué)的,?！耙虼耍胍薜们∪缙浞直容^困難,?！?/FONT> 在數(shù)字化之前，常常用化學(xué)手段修復(fù)膠片的劃痕等,。有了數(shù)字化技術(shù)以后,，修復(fù)工作相對(duì)容易一些。在楊小康看來(lái),，早期的膠片轉(zhuǎn)數(shù)字的機(jī)器的分辨率是很低的,，拿到大的電影院去播放，其分辨率是不夠的,，而目前膠片轉(zhuǎn)數(shù)字的設(shè)備分辨率可以達(dá)到4K,，這比高清電視還要高一倍，分辨率已經(jīng)有了保證,。 楊小康說(shuō),，目前主流的修復(fù)手段應(yīng)該說(shuō)還是用國(guó)外的軟件?！爱?dāng)然,，主流修復(fù)也會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。比如人的主觀性很強(qiáng),，這就使得在某種程度上降低了顏色的修復(fù)效率,。” 在楊小康眼里,，有什么樣的修復(fù)理念對(duì)于修復(fù)后效果至關(guān)重要,。“先進(jìn)的修復(fù)理念是不要就‘片’論‘片’,。也就是說(shuō),，要有整體意識(shí)，把修復(fù)對(duì)象當(dāng)做一個(gè)整體去對(duì)待,?！?楊小康進(jìn)一步解釋，這些做法不僅提高效率,，而 且使得連續(xù)性會(huì)更好,。每一幀可以修好,，但是整體組合可能不夠好?！耙３衷酗L(fēng)格是修復(fù)過(guò)程中最難的，然而人因?yàn)橹饔^能動(dòng)性容易篡改圖像,?！?/FONT> 據(jù)中國(guó)電影資料館工作人員介紹，電影數(shù)字化修復(fù)工作相當(dāng)于電影數(shù)字化制作的逆向流程,，需要采用國(guó)際一流的圖像處理技術(shù),，尤其在彩色電影的數(shù)字化修復(fù)過(guò)程中，圖像處理技術(shù)的水平直接決定了修復(fù)效果和效率,。對(duì)于大型電影銀幕的觀影效果來(lái)說(shuō),，其畫面的清晰度堪比軍事衛(wèi)星圖片的等級(jí)，在處理影片細(xì)節(jié)的時(shí)候,，甚至需要采用超過(guò)軍事圖像處理技術(shù)的設(shè)備,。 未來(lái)發(fā)展：科技讓老電影膠片煥發(fā)生機(jī) 一般來(lái)講，修復(fù)一部影片少說(shuō)也要個(gè)把月,，時(shí)間漫長(zhǎng),。在將膠片進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)后，數(shù)據(jù)量很大,，還將涉及數(shù)字化壓縮,、傳輸、分發(fā),、保存,、備份等環(huán)節(jié)。對(duì)于膠片進(jìn)行數(shù)字化處理所涉及的主要是光學(xué)設(shè)備,，實(shí)際上是鏡頭的問(wèn)題,。 在做數(shù)字掃描的時(shí)候，要重新研究傳感器,，投入會(huì)很高,，目前還沒(méi)有國(guó)內(nèi)廠商愿意投資研發(fā)。數(shù)字化修復(fù)設(shè)備主要依靠的是IT技術(shù),，對(duì)于電腦運(yùn)算與其相應(yīng)的圖像處理能力息息相關(guān),。數(shù)字化處理剩下的是IT技術(shù)，計(jì)算機(jī)電腦運(yùn)算,。 我國(guó)電影數(shù)字化修復(fù)技術(shù)的研發(fā)和利用水平,，由于偏向幕后工作，較少與一般國(guó)人接觸,，因此多數(shù)人對(duì)此并不了解,。修復(fù)對(duì)于所有的設(shè)備要求很高,，類似于拍攝新電影所需的技術(shù)設(shè)備。除了攝像設(shè)備以外,，過(guò)程是跟拍新電影一樣的,。 在不少研究人員眼里，目前對(duì)于電影數(shù)字化修復(fù)來(lái)講,，最難取得成果的是聲音修復(fù)技術(shù),。由于該項(xiàng)技術(shù)應(yīng)用市場(chǎng)狹窄，目前世界范圍內(nèi)也很少有公司嘗試,。國(guó)際上除了以聲音制作為生的杜比等專業(yè)公司,，其他進(jìn)行聲音修復(fù)的企業(yè)、機(jī)構(gòu)或團(tuán)體,，大多處于興趣愛好的狀態(tài),，很難有投入批量使用的聲音修復(fù)技術(shù)，某些聲音修復(fù)公司甚至因此倒閉,。 自2007年起,，中國(guó)電影資料館的“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程”全面展開。對(duì)于這一工程,，該館的相關(guān)工作人員認(rèn)為其最大的意義在于優(yōu)秀文化精神財(cái)富的傳承,。目前中國(guó)政府希望能夠振興中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，并將其提高到國(guó)家層面來(lái),。相關(guān)部門希望通過(guò)電影修復(fù)項(xiàng)目,，完成一大批經(jīng)典影片修復(fù)重映工作，并以此吸引大量人才進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域,，從而形成一種大量的藝術(shù)需求,，最終帶動(dòng)電影發(fā)展。 由于目前世界電影制作技術(shù)人才和公司都集中在美國(guó),，目前我國(guó)并無(wú)進(jìn)行國(guó)產(chǎn)化電影制作技術(shù)研究的計(jì)劃,，因此電影數(shù)字化修復(fù)設(shè)備，大多從歐美采購(gòu)而來(lái),。中國(guó)電影資料館工作人員認(rèn)為,，我國(guó)目前這方面沒(méi)有量產(chǎn)，沒(méi)有民用化,。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,，盡管目前所用的核心人員有許多中國(guó)人，但是核心點(diǎn)都在美國(guó),，所有人都從美國(guó)買,，“正如所有人都用Photoshop，沒(méi)有人想重新做一個(gè)新的Photoshop使用”。
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