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在剛結(jié)束的北京國際電影節(jié)前一天,，中國電影資料館收到國外友人修復(fù)后的一部國產(chǎn)電影拷貝――1927年上海影戲公司出品的《盤絲洞》,，公映后引發(fā)了極大的轟動。 時間可以改變許多事情,，包括那些逐漸泛黃褪色的老電影膠片,。在當(dāng)初制作電影時,，那些早期的電影人或許沒有意識到,，時間的流逝使得電影并非一定會定格在膠片上。污染,、霉變,、脫色、結(jié)晶,、丟幀等損傷似乎不可避免,。 那些塵封已久的老電影似乎有著無窮的魅力，每一次穿越至現(xiàn)代,，總會引發(fā)不小的轟動,。比如2012年，在中國電影資料館放映一部二十世紀(jì)三十年代的電影《鼠與蛙》,，這是該片在新中國成立后的首次公映,。 那么，目前老舊電影膠片修復(fù)是一個怎樣的狀況,？在將其數(shù)字化處理存貯過程中,，需要哪些關(guān)鍵技術(shù)？帶著這些問題,，科技日報記者采訪了相關(guān)專家,。 現(xiàn)實之需：眾多老電影膠片亟待修復(fù) 電影數(shù)字化修復(fù)的成果是技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，為了對年代久遠(yuǎn),、損傷嚴(yán)重的影片進(jìn)行較好的修復(fù),，修復(fù)人員甚至需要通過圖像重構(gòu)技術(shù),，“制造”出畫面上已經(jīng)消失的細(xì)節(jié)信息,。由于技術(shù)與藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)不同，電影數(shù)字化修復(fù)目前國際上并無統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),。 由于我國近代經(jīng)歷了較長時間的戰(zhàn)亂和動亂時期,，目前國內(nèi)所保存的膠片質(zhì)量參差不齊，尤其是上世紀(jì)40年代以前的影片,，部分影片甚至出現(xiàn)發(fā)霉,、結(jié)晶等問題，修復(fù)難度很大,。 據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹,，目前我國完成數(shù)字化的影片有6000余部，但是有能力進(jìn)行精致修復(fù)的經(jīng)典影片僅有200部,。這其中主要原因在于資金的限制,。如果為了盡快將現(xiàn)有影片進(jìn)行數(shù)字化投入使用，成本約為10萬美金,，但如果要以院線重影的檔次進(jìn)行要求,，則至少需要上億人民幣的資金支持。 技術(shù)處理：數(shù)字化修復(fù)的那些事兒 一般而言，電影膠片修復(fù)的流程大致如下：先是清洗修補拷貝或原版底片,，然后掃描成數(shù)字文件并保存,，接著是數(shù)字化修復(fù)，聲音修補和聲畫合成,，調(diào)色,，最后制作拷貝。在數(shù)字化修復(fù)的過程中,，涉及到一系列關(guān)鍵的技術(shù),。 “關(guān)鍵技術(shù)包括兩方面：圖像處理技術(shù)以及聲音處理技術(shù)?！敝袊娪百Y料館技術(shù)人員向科技日報記者介紹說,，圖像處理技術(shù)主要是包括類似電影拍攝的畫面成像、色彩調(diào)整,、圖形穩(wěn)定跟蹤,、圖形內(nèi)容變形、圖像重構(gòu),、數(shù)據(jù)對比分析等內(nèi)容,。而電影數(shù)字修復(fù)的聲音技術(shù)，因為手段目前較為匱乏,，更多需要以人工或者智能的方式加以處理,。 對于中國電影資料館進(jìn)行的電影數(shù)字化修復(fù)工作，一般采取較為嚴(yán)格的圖像處理技術(shù)和比較成熟電影數(shù)字化制作流程,，部分修護(hù)環(huán)節(jié)甚至嘗試過采用軍用圖像處理技術(shù),。 數(shù)字化后的電影圖像修復(fù)有哪些主要環(huán)節(jié)？對此,，上海交通大學(xué)電子信息與電氣工程學(xué)院副院長楊小康指出,，“首先是顏色校正，其后是劃痕,、斑塊等損傷的修復(fù)”,。顏色校正一般采用專門的色彩處理設(shè)備進(jìn)行全局調(diào)整。損傷修復(fù)要使得畫面更加穩(wěn)定,，并要較好地去除劃痕,、斑塊等畫面的缺損。楊小康說,，無論是顏色校正還是損傷修復(fù),，前后幀之間有相關(guān)性，修復(fù)效果要“修舊如舊”,，修成新的電影或者沒有修到位都是不科學(xué)的,?！耙虼耍胍薜们∪缙浞直容^困難,?！?/FONT> 在數(shù)字化之前，常常用化學(xué)手段修復(fù)膠片的劃痕等,。有了數(shù)字化技術(shù)以后,，修復(fù)工作相對容易一些。在楊小康看來,，早期的膠片轉(zhuǎn)數(shù)字的機(jī)器的分辨率是很低的,，拿到大的電影院去播放，其分辨率是不夠的,，而目前膠片轉(zhuǎn)數(shù)字的設(shè)備分辨率可以達(dá)到4K,，這比高清電視還要高一倍，分辨率已經(jīng)有了保證,。 楊小康說,，目前主流的修復(fù)手段應(yīng)該說還是用國外的軟件?！爱?dāng)然,，主流修復(fù)也會出現(xiàn)問題。比如人的主觀性很強,，這就使得在某種程度上降低了顏色的修復(fù)效率,。” 在楊小康眼里,，有什么樣的修復(fù)理念對于修復(fù)后效果至關(guān)重要,。“先進(jìn)的修復(fù)理念是不要就‘片’論‘片’,。也就是說,，要有整體意識,，把修復(fù)對象當(dāng)做一個整體去對待,。” 楊小康進(jìn)一步解釋,，這些做法不僅提高效率,，而 且使得連續(xù)性會更好。每一幀可以修好,，但是整體組合可能不夠好,。“要保持原有風(fēng)格是修復(fù)過程中最難的,，然而人因為主觀能動性容易篡改圖像,?！?/FONT> 據(jù)中國電影資料館工作人員介紹，電影數(shù)字化修復(fù)工作相當(dāng)于電影數(shù)字化制作的逆向流程,，需要采用國際一流的圖像處理技術(shù),，尤其在彩色電影的數(shù)字化修復(fù)過程中，圖像處理技術(shù)的水平直接決定了修復(fù)效果和效率,。對于大型電影銀幕的觀影效果來說,，其畫面的清晰度堪比軍事衛(wèi)星圖片的等級，在處理影片細(xì)節(jié)的時候,，甚至需要采用超過軍事圖像處理技術(shù)的設(shè)備,。 未來發(fā)展：科技讓老電影膠片煥發(fā)生機(jī) 一般來講，修復(fù)一部影片少說也要個把月,，時間漫長,。在將膠片進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)后，數(shù)據(jù)量很大,，還將涉及數(shù)字化壓縮,、傳輸、分發(fā),、保存,、備份等環(huán)節(jié)。對于膠片進(jìn)行數(shù)字化處理所涉及的主要是光學(xué)設(shè)備,，實際上是鏡頭的問題,。 在做數(shù)字掃描的時候，要重新研究傳感器,，投入會很高,，目前還沒有國內(nèi)廠商愿意投資研發(fā)。數(shù)字化修復(fù)設(shè)備主要依靠的是IT技術(shù),，對于電腦運算與其相應(yīng)的圖像處理能力息息相關(guān),。數(shù)字化處理剩下的是IT技術(shù)，計算機(jī)電腦運算,。 我國電影數(shù)字化修復(fù)技術(shù)的研發(fā)和利用水平,，由于偏向幕后工作，較少與一般國人接觸,，因此多數(shù)人對此并不了解,。修復(fù)對于所有的設(shè)備要求很高，類似于拍攝新電影所需的技術(shù)設(shè)備,。除了攝像設(shè)備以外,，過程是跟拍新電影一樣的。 在不少研究人員眼里,，目前對于電影數(shù)字化修復(fù)來講,，最難取得成果的是聲音修復(fù)技術(shù),。由于該項技術(shù)應(yīng)用市場狹窄，目前世界范圍內(nèi)也很少有公司嘗試,。國際上除了以聲音制作為生的杜比等專業(yè)公司,，其他進(jìn)行聲音修復(fù)的企業(yè)、機(jī)構(gòu)或團(tuán)體,，大多處于興趣愛好的狀態(tài),，很難有投入批量使用的聲音修復(fù)技術(shù)，某些聲音修復(fù)公司甚至因此倒閉,。 自2007年起,，中國電影資料館的“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程”全面展開。對于這一工程,，該館的相關(guān)工作人員認(rèn)為其最大的意義在于優(yōu)秀文化精神財富的傳承,。目前中國政府希望能夠振興中國電影產(chǎn)業(yè)，并將其提高到國家層面來,。相關(guān)部門希望通過電影修復(fù)項目,，完成一大批經(jīng)典影片修復(fù)重映工作，并以此吸引大量人才進(jìn)入這個領(lǐng)域,，從而形成一種大量的藝術(shù)需求,，最終帶動電影發(fā)展。 由于目前世界電影制作技術(shù)人才和公司都集中在美國,，目前我國并無進(jìn)行國產(chǎn)化電影制作技術(shù)研究的計劃,，因此電影數(shù)字化修復(fù)設(shè)備，大多從歐美采購而來,。中國電影資料館工作人員認(rèn)為,，我國目前這方面沒有量產(chǎn)，沒有民用化,。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,，盡管目前所用的核心人員有許多中國人，但是核心點都在美國,，所有人都從美國買,，“正如所有人都用Photoshop，沒有人想重新做一個新的Photoshop使用”,。
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